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影片《龙哥》介绍
　　
　　导演认识了两位“朋友”。他与他们之间的交往构成了这部片子。开始，他并没有一个明确的计划要制作一部纪录片，但随着时间的推移，他开始有目的和他们交“朋友”。“朋友”们奇迹般地允许导演进入他们的生活，他们吸毒也贩毒的生活。
　　　　
　　纪录片的制作者和被拍者之间到底应该是一种什么样的关系，这部影片给出了它的解释。
　　　　
　　The director himself (who’s also a journalist) encountered in an interview a small group of people who, despite all odds, willingly invite him into their world of drug use and peddling. That’s how “Using” was born.
　　　　
　　What exactly is the relationship between a filmmaker and those being portrayed, “Using” has the answer.
　　　　
　　　　
　　2007年阿姆斯特丹国际纪录片电影节
　　International Documentary Film Festival Amsterdam 2007
　　　　
　　2008年首尔独立纪录片电影节
　　Seoul Independent Documentary Frilm & Vedio Festival 2008
　　　　
　　2008年马德里国际纪录片电影节
　　Documenta Madrid 2008
　　　　
　　2008年巴黎Cinéma du Réel国际纪录片电影节
　　Cinéma du Réel International Documentary Film Festival 2008

导演周浩介绍：

曾在《贵州日报》、新华社贵州分社、《南方周末》及《21世纪经济报道》任摄影记者。2001年尝试纪录片拍摄，一年后完成处女作《厚街》，此片被喻为真实反映中国农民工生存现状的力作。2003年12月，在南方日报集团21报系成立影像工作室，开始从事职业纪录片制作。2006年作品《高三》大获成功，赢得社会普遍关注；2007年完成作品《龙哥》。其它作品还有《棉花》、《冠军》、《艺人》。

代表作及参展获奖情况：

1、《厚街》
2003年5月，此片获“云之南人类学影像展”最佳新人奖，入选瑞士Fribourg国际电影节，入选 2004年上海双年展及2005年广州三年展。

2、《高三》
获得2006年第30届香港国际电影节最佳纪录片人道奖、第三届“reel china 纪录片双年展”评委会奖。入选台湾纪录片双年展、阿姆斯特丹纪录片电影节、瑞士festival black movie。

3、《龙哥》
2007年阿姆斯特丹国际纪录片电影节，2008年首尔独立纪录片电影节、马德里国际纪录片电影节、巴黎Cinéma du Réel国际纪录片电影节

4、《棉花》
5、《冠军》
6、《艺人》

周浩导演来深圳与观众交流，现场气氛很好

张虹《选举》介绍

　　125分鐘 粵、英語、普通話對白，中英文字幕
　　
　　簡介：
　　《選舉》記錄2004年立法會選舉，影片主要描述其中三區(港島、九龍東及新界東)的選情，包括各項活動，例如候選人報名、誓師、訪問、拉票、參加論壇、選民投票及開票情況等。
　　影片反映香港民主發展的種種問題以及政界人生百態。
　　
　　導演簡介
　　
　　張虹在上海出生，香港長大，分別在香港及加拿大修讀社會學和電影。早年當過老師，其後在滿地可籌辦電影節。1999年開始拍攝紀錄片，第一部作品為「看不見的女人」。2002年完成「中學」及「平安米」，2003年攝製記述貧窮老人處境的「搬屋」，記錄了2003七一大遊行的「七月」，另外同年製作了表達對戰爭感受的短片「小孩不懂怕」。2005年完成的作品「問」，採用訪問方式，邀請了六十位來自各階層的人士發表他們對香港民生、政制問題的意見。2006年完成講述農村學校生活的「農村初中」。2007年完成「問-大陸小學」，訪問近三十位大陸小學生，他們對學校、家庭、性別及國家的看法。
　　
　　「平安米」獲得2002年獨立短片及錄像比賽公開組金獎及大獎。其他紀錄片曾在阿姆斯特丹、慕尼黑、多倫多、韓國、台北、新加坡及國內多個電影節參展。
　　張虹採用美國紀錄片大師費特力克 . 懷斯曼平實的「Direct Cinema」拍攝手法，影片中並無旁述、訪問或配樂，目的是讓觀眾自己去理解及分析片中所見所聞。

明天张虹导演到深圳来与观众交流

《我最后的秘密》介绍　　

转自http://www.cnex.org.cn/2007/my_last_sercet/
　　
　　故事
　　在苏州一条粉墙黛瓦的老街上，一个九十岁的老太和六十多岁的保姆生活在一起。老太出身名门，大学时代曾是全国体育皇后。在与心上人逃婚离开上海后，开始了半生磨难婚姻。丈夫离不开她，又总是背叛她，最终先她离去。丈夫死后，无儿无女的老太立下遗嘱，在她弃世之后，将以他们夫妻的全部财产为当地大学成立一个奖学基金。
　　
　　老太把她的遗嘱当成了一个秘密，然而，所有人都暗地里知道了这个秘密。大家都无法理解，她怎么会把毕生积蓄给予那些毫不相干，永远也不会来照顾她的陌生学生？ 趁老太生病犯糊涂之际，保姆让她写下一张两万块钱的馈赠字条。为了得到这笔钱，保姆开始学习文化，每天学习一个汉字。老太住了几次院后，好多值钱家具也被老太的远房侄女搬走，这让保姆很不平衡。于是，保姆和远方侄女在老太面前互相诋毁、拆台……
　　
　　不知不觉，六年过去了，老街拆了半边，还剩半边。伴随着人世的离离合合、纷纷扰扰，老太渡过了她生命中的一劫，像一棵古树长出新芽，她在95高龄重新焕发生机。秋日的阳光下，有保姆侍奉在侧，抚摩着动乱年代仅存的四分之一张涂着口红的“玉照”，怀念死去的丈夫和情人，想着她的秘密终于有一天揭晓，想着自己的生命将怎样得到延续——虽然周围的人认为这一切都毫无意义。
　　
　　Production Team 制作团队
　　出品: CNEX, 黎小锋
　　导演: 黎小锋 贾恺
　　制片: 蒋显斌 黎小锋 贾恺
　　监制: 司徒兆敦 徐小明 张钊维 陈玲珍
　　摄影: 黎小锋
　　录音: 贾恺
　　剪接: 贾恺
　　
　　
　　导演介绍
　　黎小锋
　　江西萍乡人，现居上海，出版过《20世纪电影》、《纪录片创作》等三种著作。代表作有：《打春锣的人》，2001年获第8届北京大学生电影节“最佳纪录短片奖”；《夜行人》，2005年，参赛第20届瑞士弗里堡国际电影节，参展第8届台北电影节及多个国际影展；《皮鞋，还是草鞋》，2006年入选NHK国际高清纪录项目；《百步街》（制作中）。
　　
　　贾恺
　　陕西绥德人，北京师范大学艺术系硕士，现为上海同济大学传播与艺术学院讲师，翻译出版过《弗拉哈迪纪录电影研究》等三种著作，参与制作过纪录片《夜行人》、《皮鞋，还是草鞋》、《百步街》等，为中央电视台、北京电视台、上海电视台等制作过大量纪实节目。
　　
　　
　　荣获
　　
　　《我最后的秘密》荣获 第五届中国独立影像展 "CIFF年度十佳纪录片"
　　电影节入围
　　
　　第9届全州国际电影节(2008)，国际竞赛单元
　　
　　
　　导演访谈
　　不善于学习，只好做自己——纪录片《我最后的秘密》上海首映交流记录
　　
　　
　　时间：2008年5月24日晚上19：30
　　地点：曲阳路574号，“上海新锐导演新作展”
　　放映影片：《我最后的秘密》(90分钟，纪录片)
　　出品: CNEX,黎小锋
　　制片人：蒋显斌 黎小锋 贾恺
　　监制：司徒兆敦 徐小明 陈玲珍 张钊维
　　导演：黎小锋 贾恺
　　主持人：方旭东
　　
　　方旭东(哲学博士，上海师范大学教授)：好，我们先请黎小锋导演介绍一下影片的制作经过。
　　
　　黎小锋：这个纪录片是我和贾恺一起合作完成的。我们通过关注这个题材，成了朋友，然后结了婚，说不定明天就把孩子生出来了（掌声）。所以说，做纪录片是个很有意思的过程（众人大笑，掌声）。有些人一听说我们拍了七年，吓了一跳，就不敢拍了——大家千万不要有什么误会，其实我是故意的。谈恋爱的时候，把时间拉长一点，把感情巩固一下正好，然后就结婚了嘛（众人大笑）！给大家开个玩笑。实际上，在2003年以前，我们没有任何进展，这个老太太呢，非常想保留她那种非常完美的形象，那么优雅，那么美丽，而她跟保姆的关系，也是非常完美的主仆关系，两个人互相尊重，互相友爱，是那样一种关系。直到2003年以后，我们到了上海，可以经常去苏州，经常去接触他们，她才真正地向我们敞开。她开始把我们当成自己的家人一样，这时候，我才觉得，我们的拍摄真正开始了。
　　
　　方旭东：我作为主持，先问一个观众可能比较关心的问题。在拍摄之前，你是出于什么样的原因，去关注这么两个老人？
　　
　　黎小锋：实际上，我在苏州拍了四户人家。这只是其中的一户。其实，这四户人家也可以做成四个故事，搞成一个百步街系列什么的。不过，我这个人天生的性子很慢。我在拍摄这个纪录片的过程，完成了另外两个长片。我不着急，我慢慢来，我希望在时间的流逝中，会有人物性格和命运的一些变化。这是我非常喜欢的，也是纪录片真正吸引我的地方。在这个拍摄的过程中，我也在学习和提高。
　　
　　方旭东：一开始，在出现片头之前，说她怎样背叛她的家庭，你是用什么机器拍的？那种胶片的感觉很强烈。
　　
　　黎小锋：用的是DVCPRO，大的机器，但那时（2000年）正好处于一个技术的提高阶段，镜头一会儿推进，一会儿拉开，存在一些技术问题。但我也不能把它剪掉，剪掉的话整个气场就丢掉了。所以这个时候，宁肯被人说技术有问题，我也要保留这些东西。
　　
　　方旭东：还有，我问一个我自己比较感兴趣的问题。在影片里，有一种背景音，好像是一种野鸡的叫声。或者说是山鸡的叫声？
　　
　　黎小锋：是鹧鸪吧？
　　
　　方旭东：不是鹧鸪，是野雉。
　　
　　黎小锋：但在我的印象里，苏州是个天堂嘛！天堂里只会有鹧鸪的声音，怎么会有野雉的声音呢？（众人大笑）
　　
　　方旭东：他说是鹧鸪，我说是野雉。这个有待考证啊！（众人笑）
　　
　　黎小锋（笑）：是鹧鸪，《鹧鸪天》嘛，一种经常出现在唐诗宋词里的鸟。
　　
　　方旭东：那白色的墙，颓败的门，包括你从室内往外拍芭蕉，纱窗，绿色掩映，都有一种意境，一种氛围，特别有一种苏州的情调。这是我的感觉。
　　
　　观众：我想问一下，这个题目，为什么叫《我最后的秘密》？还有，就是您刚才说您拍了四户人家，都是苏州人家，那么，这个方言您能懂吗？为什么一直关注苏州那边的人家和故事呢？
　　
　　方旭东：那是因为他曾经在苏州大学工作过。你还是回答前面那个问题吧，节省时间嘛。
　　
　　黎小锋：我为什么叫《我最后的秘密》，那是我的秘密。（众人大笑，鼓掌）
　　
　　舒浩仑(独立导演)：小锋之前的片子《夜行人》我看过，我觉得，这个片子要比《夜行人》高出很大的一块，祝贺你！拍得很好，我也很喜欢。我看这个片子，在某种程度上，让我想起了梅索斯的《灰色花园》，不过，是一种好的联想，不是模仿啊致敬啊那种。我想知道，当初你拍的是四户人家，然后你发现主仆这对人非常有意思，你怎么就会想着要一直拍，拍，拍下去？是出于什么样的兴趣也好，动力也好，促使你做这个事情？
　　
　　黎小锋：我为什么要这么执着地拍这么一对老人，其实是出于我对人性的一种关注。她们俩就是一个很好的范本。看到她们，也想到自己的晚年，想到了我的爷爷奶奶，那些即将离开我的人。另外，也是出于一种情感。在拍摄这个片子的过程中，我的爷爷奶奶都去世了。有时候我想，我当初不如去拍我的爷爷奶奶。在这么一个长的时间段里，如果我经常去看他们，去关注他们的话，其实也能拍出另外一个不错的片子来。当我的奶奶去世之后，我回到故乡，回到老屋，在二楼上面，看到很多鞋子，很多黑布鞋，是她做给我们这些晚辈的，但是没有人穿。我就觉得，这些鞋子，就象一些张开的口子，在谴责我们。所以，我在做这个片子的时候，有一种情感的寄予在里边。虽然有些人讨厌这个老太太，说她象个巫婆，但我是用我的情感在讲述故事。
　　
　　观众：这个保姆是从哪里来的？
　　
　　黎小锋：保姆是苏州乡下的一个农家妇女。她有几个儿子，他们其实都可以赡养她的。但她希望能够自己挣点钱，然后很骄傲地在过年的时候给孙子一些压岁钱，所以她就在外面那么长时间地做保姆，而且乐此不疲。
　　
　　观众：我觉得片子里两个老人的关系特别好玩。孙老师和阿姨之间，在04年的时候，还有点水火不容。04年以后她们关系发生了变化，孙老师对她很依赖。可能阿姨对孙老师的感情也发生了变化。我不知道这变化的契机是什么？前面那么长时间，9年，甚至不止9年，阿姨对孙老师，想到更多就是钱。后来更多的是情感的东西。这种变化是不是跟两万块钱有关系？（众笑）这两万块我觉得还是没有交代清楚。到底是怎么来怎么去的。
　　
　　黎小锋：这跟孙老师的境遇有关系。04年的时候，她能到处行走。04年后她瘫在床上，依赖着保姆。所以她们两个人是一种互相依赖又互相排斥，但最终还是一种相互依赖的关系。
　　
　　观众：喊救命是在什么时候？
　　
　　黎小锋：那时侯她已经摔跤了。天天躺在床上。没法起来，心情烦躁，天天想着自杀。
　　
　　方旭东：那一段是怎么拍？她们要睡觉，难道你们是24小时守在旁边？特别是晚上喊救命的那一段？至少在九点之后吧。
　　
　　黎小锋：十一、二点吧。
　　
　　方旭东：她们两个是在一个床上，你肯定是在床边。你当时是？（众笑）
　　
　　黎小锋：我因为经常去苏州，去百步街——我拍的四户人家都在百步街上。因为老太太和我特别投缘，我就住到他们家去了。那天我们正好住在里边那个屋子里。
　　
　　方旭东：她还有屋子？
　　
　　黎小锋：她有很多屋子，七八间。她一闹，我们就出来了。但我们得避开她的视线，毕竟她这个时候不正常嘛。然后，就在一个比较边角的位置来拍他们。
　　
　　方旭东：当时用的是什么机器？
　　
　　黎小锋：PD150,比较小一些，她们看不到。
　　
　　观众：我之前也看过黎导演的《夜行人》，觉得这部片子比那部更有张力。但我也觉得有一些相似的地方，比如说在人物上，这个老太太，和《夜行人》里，那位卖艺的盲人，都是在性格上有些偏执，有些强势，包括在人物的关系上，在《夜行人》里边，妈妈对智障女儿，既有爱，也有伤害，在这个影片里，（老太太对保姆）也是如此。在刻画人性上，也有相似的地方。你对这样受损害，生活在底层，比较边缘化一点的人物，是不是比较感兴趣？
　　
　　黎小锋：我的确比较关注那些身在边缘，比较底层，但性格特别倔强，特别有人格魅力的人。象那个鲍阿姨，那个孙老师，以及其他的拍摄对象，不知不觉地，浑然无觉地，我就会关注这样的人。这说明我一种非常强烈的倾向：我喜欢这样的人。而且，我在拍摄、剪辑的过程中——当然，都是我跟贾恺一起合作的——我就在想，怎样体现人性的那种暧昧性，人性有一块区域，需要我们更多地去挖掘和展示。所以，刚才舒浩仑说他想起了梅索斯兄弟，你这样想是对的。我不仅看过《灰色花园》，而且我的博士论文研究的就是“直接电影”，其中有一块就是梅索斯电影。但从人性的揭示这个角度来讲，还不如说，美国作家福克纳对我影响更大。
　　
　　观众：第二个问题，是在节奏上，最后的结尾，我觉得有点突兀。之前的节奏控制得很好，但后面反复的次数太多了，观众就会有些疲倦。
　　
　　黎小锋：她说到了纪录片里很重要的一个问题，首先是结构，怎么结构这个影片。然后是怎么把握节奏。我喜欢大的段落，不喜欢切得过细，这可能也是我的问题，我的毛病。一个人的取向就是这样的，包括以前写诗，只会写我自己这种风格的诗，改不了，学不到。我非常悲观，我是一个不善于学习的人。不善于学习，只好做自己。（观众掌声）
　　
　　程波(博士，上海大学影视艺术学院 副教授)：我不知道你以前的片子怎么样，但起码这个片子我非常喜欢。我在看的过程中，觉得已经达到了你对人性的关注，你可能不一定煽情，但有些地方已经煽到我了。这是我的感觉。另外一个，这个片子我很喜欢的一个地方，就是说，我一直在看一个老人的弥留之际，然后等待着她最后的一口气。但我发现，它竟然是这样一个结尾。我很喜欢这个结尾。刚才也有人问到，为什么叫作《我最后的秘密》？我觉得这个结尾已经部分地暴露了答案。然后，我的感觉呢，这个老太太所处的空间环境，包括院落，房间，我很感兴趣。我刚才跟海波说，我特别喜欢这个片子的“床戏”。我注意到那是一张老式的四个脚的大床，注意到这床是不靠墙的，放在中间。我特别感觉到，这有点类似于在漫长的人生旅途当中，一个方舟。特别是在她摔断腿之后，觉得这类似于她人生最后阶段，作为居所的一个方舟。在这个方舟之上，这两个女人的交流，很能抓人，我不由自主地就会想起一些电影的画面，从苏州，到百步街，到一个院落，到房间，再到她这张床，我特别喜欢这样一种感觉。我感觉，把你这么长时间的一种关注，能统一到一个地方去。我也想问一个问题，她现在怎么样？
　　
　　黎小锋：她很好！（众人大笑，鼓掌）他刚才说到了我想说的一个话题：在苏州的沧浪亭，那是一个很有文化的地方，经常会有一些老头老太在那里，你都不知道他们是什么背景。曾经听到一个老头说过他的故事：他年轻的时候，走南闯北，尽得风流，去过中国很多地方，做过很多大事业，当他老了，他回到了苏州，慢慢地他只到沧浪亭那里转悠，他非常平静地说，肯定以后我就只能睡在一张床上，最后进入一个盒子里，这是一个不可逆转的过程。实际上，我们在拍那个老太太的时候，平心而论，虽然有的时候我把她当成自己的祖母，当成我的亲人，但有的时候，出于纪录片人的“险恶”用心，我也想过，是不是她去世了，我这个片子就可以完成了？反正我也结婚了——（众人狂笑）开个玩笑。就是说，她去世了，是不是我的片子就完美了？终于合乎大家的想像了，终于有一个结束了？她终于回到那个原点去了。但我非常喜欢我现在这个结尾，我并不希望这个老太太死，我甚至想，即使她真的死了，这个死我也未必会把它放在最后。我为什么要这么一个通俗的结尾？她活着不是更好吗？
　　
　　李鹏(旅法策展人)：首先要表示祝贺！我看到了一部和印象中很不一样的中国独立纪录片。06年我看《夜行人》，还觉得你在讲一个边缘化的群体，但这个片子没有给我那样的感觉。我觉得它不仅仅是一个讲老人的题材，它是一出戏，讲的是两个女人之间的故事。两个人怎么从勾心斗角，到最后相依为命。一点一点的体贴在里面。它更象一个故事，一个小说。中间围绕着两个人的钱啊，两个人不同的关系，我觉得，这是一个非常震撼人的故事。只是中间我有一个小小的问题，我没有特别明白：中间当他侄子出现了，我以为要进入新的角色，但他只是在中间出现了几秒钟，说老太太是个很爱钱的人，但她没有很多钱。我不知道你为什么要把这一段加进来。你是想，通过侄子，来让老太太的形象更立体化？而且，当时你用仰拍的感觉，也不太好。他用很鄙视的语气，说老太太，只这一点，让我有点不舒服。
　　
　　黎小锋：他说的这段让你不大舒服了？
　　
　　李鹏：我就不明白为什么让他这个时间出现这个地点？以这么一种姿态说这么一番话，是为了丰富主人公的形象，还是？
　　
　　黎小锋：那个人是她侄子，是她一直在谴责的人，当年她老先生去世的时候，他侄子都不来看一眼，全是学生帮他擦身体。
　　
　　李鹏：他说了同样谴责她的话，突然就消失了。我觉得有些突兀。
　　
　　黎小锋：除了这个人外，还有些在街上的人。其实我想把这些形成一种反应镜头。你是这样一种人，其他人怎么看你？也许这种效果，在你看来感到不舒服吧。
　　
　　方旭东：说到这里，我也想问：老太太不是一直说要给什么基金会捐钱吗？保姆把她推出去，到学校去，到底去做什么呢？这个地方我没大看明白。
　　
　　黎小锋：哦，她是去医院。因为她这个时候主要是有精神问题。
　　
　　刘海波(博士，上海大学影视艺术学院副教授)：小锋的那个《夜行人》我放给学生看过，我稍微觉得那个还不够完美。黎小锋：这个也肯定是不完美的。
　　
　　刘海波：但这个影片，在中国纪录片里，进前五没问题。（掌声）
　　
　　黎小锋：谢谢，过奖！
　　
　　刘海波：我觉得在世界纪录片上史上都应该有位置。（掌声）就你影片的那种圆熟，一气呵成，就你那个气场来说，是完全有这个资格。刚才有朋友说到了，和《夜行人》有点相似，就是你选这个拍摄对象，我觉得特别的有你的技巧所在。那可能是你不断的试错找到的。也许是你偶尔地找到了这么一个，觉得合适。我不知道这个影片的国际反响怎么样？假如说国际的反响还不够的话，是不是里边有一点，你整个影片是个封闭的，自足的，内敛的，在里边就完成了？如果在国际上没有引起足够的关注的话，是不是因为它跟外边的所谓的大空间、大世界没有一个关联？但我拿不定主意。我觉得这样也很好。我就说这一点看法。
　　
　　李鹏：在国际上，每个电影节，每年评委的口味是不一样的，每年更新的风格也不一样。今年的真实电影节—— 黎小锋：我报过今年的真实，被拒绝了。
　　
　　李鹏：为什么？因为去年有很多讲老人的片子。可能因为前两年有大量讲中国老人的、法国老人的，去年拿大奖的也是讲一个老人的片子。可能你亏就亏在这个地方。
　　
　　黎小锋：一开始对国际电影节的确是抱有希望的，包括这个影片。有个导演还跟我打赌，说肯定能进真实电影节，结果没进，去了韩国的全州电影节。以后会怎么样，我还真不知道。说句实在话，说句良心话，确实不是为了电影节而拍纪录片的，是吧？（掌声）
　　
　　李鹏：电影节是个好事情，但它更多是个节日。它是为了让更多拍电影的人聚在一起，把一些好的片子放给大家看，起些交流的作用，然后颁发一些所谓的奖啊，但它不是电影节真正的目的。就象你说的，如果我们拍一个纪录片是为了去拿奖，那就不用去拍了。
　　
　　方旭东：为了机会均等，大家举手，然后我数一下。你，你，还有你，好，那就你了。观众：非常高兴能看到这么一部有意思的纪录片。我先简单说下我自己的想法：它一以贯之地表现了一对老人的生活，并且截取了她们生活的片断。我觉得一直有您的气场在里边。对于人物现状的不满，一种真的感觉。我想提两个问题。一个问题是，您怎样在这样漫长的拍摄中，把摄影机，这样一个存在消解掉，从而让老人的真实状态体现出来？还有，想问一下，您拍的另外三个人的一个简单状况。
　　
　　黎小锋：第一个问题前面说到了，我回答第二个问题吧。苏州这四户人家，最吸引我的，就是这个老太太和她保姆的故事。因为，她的那种形象啊，气质啊，那股劲啊，我特别有兴趣，也特别能进去，我自己感觉能够焕发灵感一样。有人把拍纪录片的人当成一些劳动者，但我觉得那也是一些需要灵感的劳动者。有的时候，如果你自己的窍没开的话，你跟她们之间肯定是有隔膜的。我特别喜欢那种状态：整个气场，是通的，你能领会那种心灵的语言，没有任何障碍。这个时候我会很激动，觉得很有成就感，回去以后，看了一遍又一遍，觉得活在世上，还是有点意思的。（热烈的掌声）当然，最后还是要看剪辑出来的最终效果。
　　
　　观众：我不知道你是第几次在公共场合放你的片子。这个片子最有意思的是，从开始到结束，一直笑声不断。我想知道，您作为一个导演， 你是否觉得在每一个点上， 当大家在笑的时候，你听了都会舒服？换句话说，观众对你片子的认同，或者不认同，你是否在意？
　　
　　黎小锋：她说到了一个点子上。我一直在场，也听到了很多观众在笑，其实这是个悲剧，为什么大家要把它当成喜剧呢？（众笑）
　　
　　舒浩仑：我觉得，大家笑，可能是因为这个片子比较压抑，是一种释放的笑。程波：我觉得这个笑，有的是因为压抑，但也有的是片子本身给的。细节上非常有趣！我举个简单的例子，比如说，她看自己的遗像那场，人在面临自己大限来临之际，看似荒诞地面对自己大限来临的时候，就有一种幽默的调子。布努艾尔临死之前，写过一本传记，叫《我最后的一口气》。
　　
　　黎小锋：对，也叫《我最后的叹息》。
　　
　　程波：他就在幻想，有朝一日，我能看到我的追悼会是怎么样的。看到来宾对他的致意之类，他就会放声大笑。我觉得有些东西是片子本身给的。
　　
　　黎小锋：我也是这么猜想的。我的片子虽然不是一个喜剧，但有些场景，的确能够引发一些笑声。我听到大家有反应，我觉得挺好。我觉得，大家的反应，就跟电影节的态度一样，是可遇不可求的。这是一种缘分。喜欢的人说这个片子很好，不喜欢的提出一大堆问题，我反正都会听着。但别人的意见，不知道为什么，总是影响不了我。（众人笑，鼓掌）我是一个非常不善于学习的人。
　　
　　观众：你没有打灯吗？
　　
　　黎小锋：我任何地方都没有打灯。但也有一些技巧。做纪录片也不能完成根据现场光线来。有些时候你可以把灯加亮一些。
　　
　　观众：有的场景，一盏台灯，跟荷兰的油画一样。
　　
　　方旭东：包括室内的一些静物，都很有油画感。
　　
　　黎小锋：因为，我对她们家的环境非常熟悉。什么地方，什么角度，我都特别熟悉。拍摄的时候也在想，有没有别的角度？比如，拍孙老师躺在床上，刚才他说的“床戏”，就四个机位，我数过的。有位朋友，崔辰问我，你为什么不从顶上俯拍呢？我说，那样我会把她活活吓死的。如果我能做到，我都有可能去尝试。
　　
　　观众：老太太说身世时戴那个花帽子，是她故意戴上的，还是你暗示的？
　　
　　黎小锋：没有安排。她历来就是这么优雅，这么美丽。也正因为这样，保姆对她有一种很复杂的情感，因为自己出身较低，也没受过什么教育，尽管她说孙老师是多么的吝啬，多么的小气，多么的让她讨厌，但孙老师身上有一种气质，她从来不具备的气质，很吸引她。
　　
　　观众：老太太很自恋？
　　
　　黎小锋：老太太很自恋，但保姆很崇拜她。这也是为什么，保姆受到她那么多折磨，但还不离不弃。这也是个原因。观众：这老太太的丈夫的一些影像资料，包括旧照片你有吗？
　　
　　黎小锋：旧照片？就是照片上的那两只眼睛。（众笑）还有墙上的几幅合影。
　　
　　观众：这个片子开头非常好，有没有想过，不要中间，就让她讲述？
　　
　　黎小锋：那不做成一个《和凤鸣》了？
　　
　　观众：有没有这样的想法？
　　
　　黎小锋：我没有。我不大会做那样的片子。我是个很生动的人，我希望有些场景能让我深深地沉浸在里边，同时我又能够跳出来，让它找到一个脉络，最后能够形成一个整体的效果。
　　
　　舒浩仑：这个影片是你边拍边剪的？还是最后剪的？
　　
　　黎小锋：等于是最后一次剪的。我拍了很多素材，怕它潮掉，买了一个防潮柜，放它十年二十年再说，后来，北京的CNEX纪录片基金会在后期资助了我，我就把它剪出来了。
　　
　　舒浩仑：你有没有想过，把镜头放在当时她们所经历的一些时代的背景上？那个老太太也经历了很多，逃婚啊，动乱啊，有没有想过？
　　
　　黎小锋：想过的。老太太年轻的时候不是受过批斗，戴过高帽吗？换一个人，他可能对这些感兴趣。但那些过去的，历史的东西，似乎不是我所擅长的。我擅长的是，是表现一个进行中的故事，一个深深吸引我的人。我尽我可能地去提高我对这个场景的把握能力。我是这样一个人，采取这样一种做法。
　　
　　李钢跃(影视制作人):里边有两次，老太太知道时间以后还去拨钟，中间也出现了钟声，钟摆，我就想知道，07年以后，她身体好了以后，我比较关心这钟的命运。
　　
　　黎小锋：百步街的交响曲的确很吸引我，比如，苏州大学钟楼传来的悠扬的钟声，闹钟的滴答声，还有铃铛的声音——
　　
　　李钢跃：这里边有没有寓意？
　　
　　黎小锋：这也是我的秘密。（众笑）
　　
　　李钢跃：知道时间，还去拨这钟，有两次出现过——
　　
　　黎小锋：她拨钟，是因为钟停了，这倒没有什么深意。
　　
　　李钢跃：我谈谈我的感觉：这个老太太，她身体不好，还去拨钟，说明她心态还在过去。
　　
　　黎小锋：本身钟停了，她去调，由此引发出她对保姆的不满，因为保姆连阿拉伯字都不识，这里边没什么花头。但我潜意识里为什么用钟呢？是因为我喜欢钟这个意象，钟啊，铃铛声啊，悠扬的苏州大学的钟楼声音啊。
　　
　　李钢跃：但我很想知道，07年以后，这个钟的命运。你为什么铺垫了很多很多，最后这个段落里钟又没放进去？
　　
　　黎小锋：其实最后的段落里是有钟声呼应的。不过你提醒了我。非常感谢！
　　
　　观众：你的拍摄持续了多年。有没有按照时间段，一段一段交代下来？
　　
　　黎小锋：对，我是想过，要不要按照年份，通过字幕体现出来。后来，我发觉这样没有意义。其实，最重要的就是两个时间节点：04年的时候她摔断了腿，整个境遇发生了很大改变；另外，就是到了07年的时候，她突然象一棵老树萌发出新芽，一种生命的奇迹。就这两个节点。其他的时间提示都被我通通去掉了。
　　
　　余克光 (同济大学传播与艺术学院 教授)：我本来是作为小锋的同事，过来一下，捧个场，但今天我看了一个，我看过的最好的纪录片之一（掌声）。我要给同学说两句：从这片子里我们看到了，选材选得好，就成功了一半。包括人物、故事，戏剧性。刚才大家为什么看了笑？就因为这人物性格里边，她那种，人之将死，她与保姆形成的那种绝配的关系吸引我们一直往前看。再一个，就是作者的态度很重要。前面看着看着，非常揪心的，我也以为，后面就是一个凄凉的结局，但他采取了那样一个结局，老太太又康复了。全场观众都鼓掌，说明全场观众和这个老人已经有个感情的联结了。小锋没有去等老太太死作为结尾，而是选择现在的结尾，说明他有个态度在里边。另外，我还注意到一个细节，中间老太太和保姆发生矛盾，发火，用脚踹，把被子踹掉了，小锋就退出去了，我想，这也因为他有个情感在里边。好！谢谢小锋！（掌声）
　　
　　黎小锋：对，当老太太把被子踢掉以后，我就不自觉地往外退出去了。这就是本能，或者说，所谓的道德底线。
　　
　　方旭东：以前我看过一个朋友的片子，拍他祖母弥留之间，他祖母在病中老是抓自己，家里人就把她的手绑起来了。因为是夏天，她都生疮了——当时我就感觉，生命是特别恶心的。而在这个片子里，是因为他有这样优雅的心，所以能看到一些优雅的场景。虽然人生当中也有很多恶心的地方，但他没有刻意去拍。黎小锋这个片子，虽然我不知道它是否如刚才那位所说，是中国纪录片的前五位，但的确非常不错，超过了《夜行人》。这个片子非常圆熟。我和他是朋友，这方面的话不宜多讲，这是第一；第二，他为什么能拍出这么好的片子，应该讲，就是他这样的人，才能做这样的片子。为什么这样说呢？黎小锋这样一种性格，这样一种气质，他写诗，他对于悲剧事物的迷恋，对于伤害的迷恋，这个结尾，恰好反映的出来的是生命反复不已的那种意味。如果她死了，从结构上来讲，都是一个遗憾。最后，她奇迹般地复苏了，这恰恰反映出生命的那种质感。所以，如果大家要拍出好片子，要在自己的气质上，性情上下功夫。
　　
　　黎小锋 （笑）：那我得声明一下：我不是一颗优雅的心，我是一颗粗砺而善良的心。
　　
　　方旭东（笑）：我觉得你是有一种感伤主义的气质在里边。好，今天晚上，我们就交流到这里。谢谢大家！（长时间掌声）