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聊聊年度古装剧金曲:阿鲁阿卓《西风》带来新升华

时间:2016.01.06 19:07 | 来源:互联网 | 浏览(138) | 评论(0)

聊聊年度古装剧金曲:阿鲁阿卓《西风》带来新升华


        今年国内电视剧市场,虽不能说古装剧一统江湖,但至少从全年影响力来看,确实是《花千骨》、《琅琊榜》和《芈月传》这几部剧起到了强力支点的效应。当然,这种古装热现象并非今年才发生,前几年《步步惊心》、《甄嬛传》、《新白发魔女传》、《金玉良缘》和《古剑奇谭》等,同样都在当年成为年度热剧。


  不管,这里要说的不是电视,而是音乐。中国历来有不重视影视音乐的传统,或许在以前影视导演眼中,音乐不过就是配套和陪衬而已,因为大家都必须这么玩,所以只在形式上走个过场。有许多经典电影电视剧,甚至都从来没有相关影视音乐专辑推向市场。更搞笑的是,由于这种先天对音乐的蔑视,使得很多影视剧的主题曲和插曲,常常出现一些牛头不对马嘴的情况。除了将都市情歌当成万金油之外,有的影视剧还会为古装主题配上现代感十足的歌曲,或者为都市言情剧,为那些CBD里发生的故事,配上一段江南水乡的“中国风”。


  匹配性,才是影视音乐的王道,好在这几年古装剧热潮颇高,很多出版方也因为市场竞争激烈,越来越看重剧集多方面的细节,这其中就包括对于古装剧音乐的费心打造——至少,大部分古装剧的古风范儿都起来了,至少,让人能够在闭着眼睛听歌的时候,也能知道这部剧讲的不是现代故事。


  同样的古风,也有不同的玩法。比如李琦为《金玉良缘》演唱的同名主题歌,就像此前几年的“中国风”,在基础节奏和编曲上,还是非常现代化的元素,甚至有着电气化音色,只不过用古风形式,进行了穿越与融合式嫁接,刘涛的《红颜旧》,同样也是类似做法。而《花千骨》片尾曲《年轮》、《甄嬛传》主题曲《红颜劫》和《芈月传》片尾曲《西风》,虽然有现代鼓点,还加入了古典弦乐配置,但总体格局,却更偏东方和古风一些。


  除了音乐上不同的玩法,现在很多古装剧在歌曲演唱者选择上,也有不同的玩法。像《琅琊榜》、《古剑奇谭》、《新白发魔女》和《花千骨》等剧,就把很多歌都交给了剧中演员来演唱,其中最具代表性的,是霍建华和赵丽颖演唱的《不可说》。这样做的好处,从商业推广角度,能够具有明星效应;另一方面,剧中人的身份,有时候会让这些跨栖艺人,能够从角色角度,去呈现作品里故事和戏剧化的成份。


  不过,音乐当然最需要的还是由专业歌手来进行“升华”。事实上,这几年古装电视剧歌曲,从作品、演绎角度考量,最经典作品如《年轮》、《红颜劫》和《三寸天堂》等,真是由张碧晨、姚贝娜和严艺丹这些专业唱将或唱作人来完成。当然,随着《芈月传》开播,这个经典目录中,同样可以加上阿鲁阿卓的《西风》。


  从张碧晨、姚贝娜和严艺丹原本的音乐特点来讲,她们并非擅长演唱“中国风”的歌手,演绎这些古风类作品,是商业合作考虑,也是一种对自己音乐风格的挑战。事实证明,对于古风歌曲的跨界,其实是一种双向磨合。古风歌曲因为这些优秀流行歌手的演绎,有了一种更现代化的力度,而这些原来唱惯流行歌曲的歌手,同样通过演绎古风歌曲,有了音乐生命另一种新光彩,甚至激活了原来隐而不露的潜能。最具代表性的,就是姚贝娜的《红颜劫》,完全将一首小调式古风歌曲,唱出了音乐剧才有的大气效果。


  相比多栖艺人的霍建华、赵丽颖、李易峰,作为歌手本身人气很高的姚贝娜或张碧晨,《西风》的演唱者阿鲁阿卓,在个人影响力上来讲,无疑弱了许多。从最世俗角度,也就是知名度这块来讲,很容易让人形成这样一种印象——阿鲁阿卓的影响力,未必撑得起《芈月传》这部热剧。


  事实证明,歌手的实力最终要靠音乐说话,可以说阿鲁阿卓依靠这次演绎《西风》,同样凭借自己的实力表现,实现了人生转折点。演唱《西风》之前,阿鲁阿卓这个名字不算路人,她既拿过“青歌赛”和“金钟奖”的金奖,也曾经踏上过春晚舞台,不是完全没有资历的歌手,但此前的阿鲁阿卓被人关注,是因为她扎实的民歌功底,对于民歌和流行的融会贯通。《西风》里的阿鲁阿卓,则因为作品主题的特殊性,音乐意境上的纵深和宽度,有了更好的展示机会。在将形式意义上的唱功和唱法抛开后,阿鲁阿卓在《西风》里,很好地体现音域的宽度,这种宽度不只是大嗓门,而是沉的下去、扬的上来,而一抑一扬间,很好将芈月坎坷复杂的一生,将她的家国天下和女儿柔情,以音乐演唱上的变化,玲珑地代入并呈现出来。


  可以说,阿鲁阿卓这次不仅仅只是唱了《西风》,而是真正以歌手的定位、从音乐的角度,扮演了芈月这个角色,将比较零碎的个人性格、经历,以一首歌的长度,凝练地表现出来。除了歌手和歌曲高度契合之外,也通过用音乐对主角的塑造,为电视剧起到升华效果。从完美的角度来讲,这首《西风》和此前姚贝娜的《红颜劫》一样,能够成为同类型歌曲教材式的作品。(文/爱地人)

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