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巴赫《马太受难曲》在沪首演 鸿篇巨制曾被“埋葬”

时间:2016.03.09 16:43 | 来源:网络 | 浏览(844) | 评论(0)
        7日晚,莱比锡圣·托马斯合唱团、莱比锡布商大厦管弦乐团在戈特霍尔德·施瓦泽的执棒下,以110人的阵容登陆上海大剧院,献上被称为巴赫“集大成之作”的《马太受难曲》,这也是该作品在中国内地的首次完整献演。

  上海音乐学院教授杨燕迪称,这部作品之所以伟大,是因为它超越了原本的实用功能而直指人心世理。“自门德尔松复兴上演《马太受难曲》,这部作品一直稳居世界大型声乐作品的保留曲库中,这部巨作来到中国,也说明真正的艺术能跨越宗教、时间、国界,因为艺术最终的指向是人,个别的人,以及普遍的人。”

  鸿篇巨制曾经被“埋葬”

  用任何与“伟大”同义的词来形容德国作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫都不过分,他一生中超脱时代的作品之多,在世界乐坛几乎无人能够比肩,其中最具代表性的一部,毫无争议地属于《马太受难曲》。

  值得一提的是,《马太受难曲》的命运起点与转折点,与此次来沪的莱比锡布商大厦管弦乐团、圣·托马斯合唱团有着密切关联:1727年4月11日,当时担任莱比锡圣·托马斯合唱团指挥的巴赫带领合唱团首演了这部鸿篇巨制,它分为两大部分,共68个分曲,长达3个小时,需要3个合唱队(两个混声合唱队、一个男童合唱队)、两个乐队(分别对应各自的合唱队)及管风琴等通奏乐器,以及一组高水平的独唱演员。“这是史上出现的时间最长、规模最大、音乐手法最为复杂和丰富的一部受难曲,也是巴赫所有创作中篇幅最大的作品——直到瓦格纳的《尼伯龙根的指环》,这部恢弘巨制的时间尺度和规模一直未被超越。”杨燕迪说。

  然而,在巴赫生前,这部恢弘巨制并没有得到几次上演的机会,甚至在巴赫逝世后,人们也几乎忘记了它的存在。直到1829年,门德尔松重新挖掘并亲自演出,才让这部沉默了80余年的杰作得以“复活”,而当时演奏的乐团,正是莱比锡布商大厦管弦乐团。


  戏剧性的音乐不难理解

  因此,莱比锡圣·托马斯合唱团加上布商大厦管弦乐团,这样“纯正而豪华”的阵容甫一公布,就在沪上古典乐迷圈引发不小震动。上海大剧院方面透露,去年12月开票后,首日即售票过半,正价票两周内售罄,随后少量限购的公益票惯例发售,也引发乐迷前一天晚上8点就排队并抢购一空的情况。一票难求之下,不少乐迷转向黄牛,复旦大学在读博士杨一天是昨晚演出的字幕翻译,他告诉记者:“我有个朋友以880元的价格,买到了一张680元的票,大呼划算,因为别人都是以两倍的价格才买到的。”

  火爆的同时也令人好奇,中国观众能听懂这部具有极深宗教背景的作品吗?昨天演出前,指挥戈特霍尔德·施瓦泽告诉记者:“我们一直希望并努力让不同文化背景的听众都能理解这部作品。”施瓦泽指出,相比于其它同类作品,《马太受难曲》的音乐具有很强的戏剧性,“比如开场那段恢宏的大合唱《来吧,女儿们,帮我一起哀悼》,就像为观众打开了一扇通往世界的大门。这之后的音乐也有很强的情节性,在某些独奏段落,你可以听到它传递出的特殊情感,这对于不同文化背景的人来说都不难理解”。

  这也许就是巴赫的天才与伟大之处,“这原本是宗教故事,却直指人心世理﹔它原为教仪布道,最终却超越宗教,成为具有普遍效应的人性理想的投射与颂扬。”杨燕迪如是说。

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