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四个女人跨越时空构出的入骨世俗和悲凉篇章

时间:2017.03.13 17:57 | 来源:聚橙网 | 浏览() | 评论(0)

  民国女神  张爱玲

  张爱玲(1920.9.30—1995.9.8),中国著名女作家。代表作《金锁记》、《倾城之恋》、《半生缘》等。


  张爱玲是中国文学史上绕不过去的才女。她在末世写下入骨的世俗和悲凉的篇章至今被一再阅读与诠释。


  她似乎天生具有捕捉事物真容的能力。她曾亲口对胡兰成说过“没有我形容不出的事物,任何事再难描绘,想一想之后也就可以描述出来”。确实,再隐秘的人类心理与情结甚至一个时代的特性,她都能以干净又灵气盎然的文字描绘,妙喻盖世。


  《金锁记》写于1943年,被许多人认为是张爱玲最好的作品。方寸之间从容调度,人物往来穿梭,却丝丝入扣,此等功力实不像一个二十三岁女子所为。小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子,欲爱而不能爱,几乎像疯子一样在姜家过了30年。


  张爱玲说,曹七巧拥有着“一个疯子的审慎和机智”,为了报复曾经伤害过她的社会,她用最为病态的方式,“她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片”,随心所欲地施展着淫威。


  李碧华说张爱玲就像是一口古井,任由后人来淘,淘出的都是一地清冷的月光。


  对改编者来说,想要做到像原作一样淡如止水处直指人心,显然是一个很大的挑战。


四个女人跨越时空构出的入骨世俗和悲凉篇章


  文学女神  王安忆

  王安忆(1954.3-),中国作协副主席、上海市作家协会主席、复旦大学教授,茅盾文学奖得主。代表作《长恨歌》《小鲍庄》《流逝》等。


  王安忆x张爱玲


  王安忆曾坦言:我与张爱玲是撇不清关系了。


  王安忆和张爱玲都写上海。

  王安忆和张爱玲都是写实主义。

  王安忆和张爱玲都喜欢阿加莎·克里斯蒂。


  尽管王安忆自认与张爱玲因身处时代不同,而有本质不同,却也承认:“我想,我得了很多她的好处。如果没有张爱玲,我和我的《长恨歌》也就没有那么多的说头。”


  在王安忆对《金锁记》改编中,去除了曹七巧的儿子和儿媳这条线:“我为什么不喜欢长白这条线呢,因为我本人还是对七巧的命运感到很同情的,我不愿意有这么阴毒的表现。”


  她说,最喜欢曹七巧身上的“原始性”。


四个女人跨越时空构出的入骨世俗和悲凉篇章


  电影女神  许鞍华

  许鞍华(1947.5.23-),香港女性电影导演、监制、编剧。金像奖、金马奖最佳导演。代表作《疯劫》、《投奔怒海》、《女人四十》、天水围的日与夜》、《姨妈的后现代生活》、《桃姐》、《黄金时代》等。


  许鞍华x张爱玲


  许鞍华已经拍过两次改编自张爱玲的电影了——1984《倾城之恋》和1997《半生缘》。


  她自称《倾城之恋》很失败。“我想主要是想用电影的形式找到张爱玲小说的意境,但那个形式一直都找不到。我想不通,可是已经太累了,我投降了……《倾城之恋》最大的教训,是我没抓住作品的精神,那个作品的精神其实是很西方、很讽刺的,而不是缠绵的大悲剧。”


  到了《半生缘》,许鞍华则吸取了前次教训,将叙事变得明晰,运用了独白、旁白、声光色彩的变换来对影片作渲染。


  在《金锁记》中,许鞍华延续成功的经验,首先把握住叙事节奏,然后对舞美采用了一些风格化的处理。


  她认为,舞台更便于表达原著中的意境。


  “一般来说电影中的对白像日常生活中人们的对话,舞台上的台词则可以比较风格化地讲内心的历程。所以焦媛要大段大段地背诵原著中的语句。


  “拍电影的时候,我们到处找景,很难把张爱玲描写的当时的上海和室内的光线拍出来。就算拍出来,也没有读者的想像那么好。可是在舞台上,可以很自如地从实到虚,再回到实。很自由的空间。”


  此外,许鞍华的副导演徐建生将台词“翻译”成了粤语,“不是现在的广州话,而是保留一种像文字的感觉。”


四个女人跨越时空构出的入骨世俗和悲凉篇章

  《金锁记》剧照


  许鞍华x王安忆


  并不意外,许鞍华对王安忆也是神交已久。


  “我是张爱玲的粉丝,也是王安忆的粉丝,我觉得她们是不一样的。”


  许鞍华说,“这次的剧本,有可能是一次张爱玲和王安忆特质的结合。如剧本里特别突出了七巧女儿长安和童先生的关系,小说里面这是短短带过的,戏里面却加出两幕来。如果不是王安忆,别人是没有办法去补这个空缺的。这样一来,七巧封闭幽暗的世界之外的世界,以及这个世界的可能性便被展开了。”


四个女人跨越时空构出的入骨世俗和悲凉篇章

  《金锁记》剧照


  舞台剧女神  焦媛

  焦媛(1976.4.2-),香港著名舞台剧演员,“香港舞台剧女王”。代表作《少女梦》,《蝴蝶春情》,《金锁记》等


  许鞍华x王安忆x焦媛


  《金锁记》女主是焦媛,这位“舞台剧女王” 的表演一向张力十足。


  焦媛几年前来深演出过《蝴蝶是自由的》,曾经创下了风头无两的香港制作舞台剧最高演出场次的历史纪录。


  饰演《金锁记》中的女主角曹七巧是她首次尝试这样“压抑”的角色,为了演好人物,许鞍华还要求焦媛“缠脚上阵”,希望她能体验昔日女人“三寸金莲”的步姿。而实验剧团以一种充沛投入的情绪与收放自如的表演张力,极大地填充了舞台剧因使用粤语给许多观众带来的接受障碍。


  焦媛说,她们曾讨论过曹七巧。泼辣处,她肯定不像王熙凤;凄凉处,又肯定不同于之前她演过的阮玲玉——阮玲玉重感情,七巧更看重钱财。她是那个年代的产物。


  对焦媛的表演,许鞍华评价道:当然是很到位的啦,尤其是以她这个年纪去演一场年纪大的戏,我觉得真的特别出彩。


  王安忆则折服于焦媛在表演中的激情。


  对于许鞍华导演大胆运用电影手法来表现戏剧情境,焦媛也表示心服口服。


  “曹七巧背对观众,灯光打出一个效果就是从早上转到中午再到黄昏,她一个人孤独的生活就非常形象地展现在观众面前了。”


四个女人跨越时空构出的入骨世俗和悲凉篇章

  《金锁记》剧照


  张爱玲x王安忆x许鞍华x焦媛

  =《金锁记》


  这不是一个爱情故事,在充满悲剧的人生里,爱情不过是段无关痛痒的插曲,七巧是多么面目可憎的一个女人,心底里也会有一片温柔留给一个叫季泽的影子,长安将最初的最好的童世舫锁进心中的水晶瓶,仅仅只是个无言的结局而已……


  四位女性跨越了时空

  合作出一部戏

  给所有的女性来看

  2017第四届城市戏剧节

  许鞍华x张爱玲x王安忆x焦媛舞台力作

  《金锁记》


四个女人跨越时空构出的入骨世俗和悲凉篇章


  演出时间:4月28日-29日20:00

  演出地点:深圳南山文体中心剧院大剧院

  演出票价:99/199/299/399/499/699(399*2)/799(499*2)元 立即购票


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